Foro SONODOC: Quinta y última jornada

El Primer  Foro Iberoamericano de Documental Sonoro cerró este viernes sus sesiones con la Conferencia ‘La responsabilidad social del documental sonoro’, de Karla Lechuga, productora de la emisora voy.fm y colaboradora del Laboratorio Multimedia para la Investigación Social de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).

La documentalista e investigadora mexicana comenzó su exposición con un recuento de lo vivido en Bogotá a largo de esta semana. “Hemos reconocido el documental sonoro como una forma creativa de usar sonidos para contar historias reales; analizamos su alcance en la era de la narrativa transmedia; profundizamos en el paisaje sonoro como la vestimenta contextual que envuelve una historia de vida, y hablamos sobre la importancia de registrar, divulgar y salvaguardar el sonido como patrimonio cultural inmaterial”.

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Conferencia de cierre del Primer Foro de SONODOC, en Bogotá, Colombia.

¿Qué tan frecuentemente la radio nos hace sentir?, preguntó Lechuga a los asistentes a la sesión final del foro, reunidos en auditorio Mario Laserna, de la Universidad de los Andes. Y acto seguido se refirió a quienes se benefician con un documental sonoro”.

Olfato de historias
Karla Lechuga considera que el documentalista debe tener la sensibilidad de percibir las grandes historias que guardan las personas que lo rodean, “pero debe enfocar más su atención en aquellos que, la mayoría de las veces, se mantienen al margen de la opinión pública por su condición física, mental o circunstancial, es decir, de los que no han sido visibilizados por la sociedad, con el fin de darles voz y dirigir los reflectores a su situación con miras a generar una reflexión en el escucha”.

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Karla Lechuga, productora de la emisora voy.fm y colaboradora del Laboratorio Multimedia para la Investigación Social de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).

Llamó a los realizadores a entender a la audiencia como sujetos sociales, históricos y culturales quienes dan sentido a la comunicación, gracias al proceso de la recepción, en el cual plasman sus percepciones sobre un objeto dado con base en sus conocimientos, emociones y experiencias de vida que los conforma como seres críticos”, para concluir que “estamos hablando de una audiencia activa, sentenció la joven documentalista”.

Sesión matutina: ¿Poner en escena o poner en situación?
¿Hasta qué punto un productor puede mantenerse aislado de la realidad que desea contar? Esta interrogante fue abordada dentro de la conferencia ‘Reconstruir la realidad en el documental narrativo sonoro:¿poner en escena o poner en situación?’, ofrecida por el realizador y productor de radio español José Bernard Corteggiani, de Radio Sures.

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José B. Corteggiani, fundador y director de Radio Sures (www.radiosures.com), una plataforma de producción y de difusión de documentales sonoros en castellano, para España y América Latina.

Bernard mostró ejemplos del sano hábito de construir sus historias en secuencias, y confesó su costumbre de organizar la realidad cuando ésta le parece escurridiza. El reconocido realizador cuenta historias de una forma no solamente lineal, sino por capas sobrepuestas, armonizadas, contrapuestas.

La audición de varios de sus trabajos permitió a los asistentes conocer las técnicas que utiliza para ir descubriendo los pasajes más insospechados en la vida de gente común o no, pero con vivencias universales y a la vez muy únicas.

    El Primer Foro de Documental Sonoro en Español ha reunido a realizadores de 7 países.
El Primer Foro de Documental Sonoro en Español ha reunido a realizadores de 7 países.

Foro SONODOC: Resumen de la cuarta jornada

La conferencia ‘Cuando el sonido cuenta historias: el paisaje sonoro en el documental’, ofrecida por el investigador y periodista peruano Alejandro Cornejo, inició la cuarta jornada del Primer Foro de Documental Sonoro que tiene por sede a Bogotá, Colombia.

Más allá de referirse a los orígenes del soundscape o paisaje sonoro, Cornejo _quien imparte clases en la Universidad de San Martín de Porres_, expresó que cada lugar desarrolla marcas sonoras particulares, las cuales permiten a los habitantes de la comunidad reconocerse y distinguirse de otros.

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Alejandro Cornejo Montibeller, periodista, investigador sonoro y profesor de la Universidad de San Martín de Porres (Perú)

Después de mencionar las diferencias entre los paisajes sonoros puros, intervenidos, grabados y aquellos compuestos en vivo, Cornejo expresó que la materia sonora extraída del soundscape dota de grandes recursos narrativos al documental sonoro.

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Conferencia de SONODOC: Cuando el sonido cuenta historias: el paisaje sonoro en el documental
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Representantes de Argentina, Colombia, Costa Rica, Cuba, España, México y Venezuela asisten al Primer Foro de Documentalistas Sonoros de Iberoamericana. En primer plano de la foto, el costarricense José Navarro.

Documental sonoro y patrimonio cultural inmaterial
Durante la jornada de este jueves, el Primer Foro de Documental Sonoro desarrolló su cuarta y última mesa de trabajo. Con la participación de ponentes de México, Perú y Argentina, el debate tuvo como centro el sonido para registrar, divulgar y salvaguardar la cultura.

En su intervención, la realizadora mexicana María Guadalupe Cortés expresó que hoy día debe hacerse un análisis sobre el impacto que pueden tener los sonidos dentro de la vida cotidiana, para poder tener una mayor conciencia de la salvaguarda de los mismos.

Como parte de la mesa titulada el “Documental Sonoro y patrimonio cultural inmaterial. El sonido para registrar, divulgar y salvaguardar la cultura”, el periodista e investigador peruano Alejandro Cornejo expresó que salvaguardar el patrimonio cultural de una nación implica que las costumbres, expresiones y manifestaciones de un lugar continúen siendo practicadas por sus habitantes.

La mesa concluyó con la intervención de los realizadores argentinos Lucía Fernández y Martín Parodi, quienes através de un video compartieron la experiencia de la Audioteca de la Universidad Nacional de Rosario, un proyecto que acerca los documentos sonoros de la radio al usuario común.

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Cuarta mesa de trabajo del Foro de SONODOC: Documental sonoro y patrimonio cultural inmaterial.
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Asisitentes a la mesa de trabajo se interesan en el sonido para registrar, divulgar y salvaguardar la cultura.
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Todas las sesiones del Foro de Sonodoc han contado con la participación de decenas de estudiantes de las universidades Jorge Tadeo Lozano y Los Andes.

Acogido por las universidades colombianas Jorge Tadeo Lozano y los Andes, el Foro de Documental Sonoro en Español nació como iniciativa en la Décima Bienal Internacional de Radio en México.

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Karla Lechuga y Francisco Godínez,comparten al mundo el Foro SONODOC a través de Twitter. @ForoSonodoc.

Foro SONODOC: Resumen de la tercera jornada

Camila Segura de Radio Ambulante abrió la tercera jornada del Primer Foro Documental Sonoro (SONODOC) que se celebra en Bogotá, Colombia. Su conferencia Días de radio: la radio latinoamericana que se escucha en la red, recibió un aplauso cerrado de los asistentes a este encuentro que centra su atención en cómo contar las historias con sonidos.

Radio Ambulante es un programa de radio que cuenta historias latinoamericanas provenientes de todos los países de habla hispana, incluyendo Estados Unidos. Camila puso ejemplos de cómo buscan llevar la estética de la buena crónica de prensa escrita a la radio. Trabajamos, dijo, con una talentosa comunidad de cronistas de radio en distintas partes del continente, aprovechando los avances tecnológicos para producir, distribuir, e intercambiar historias.

Camila Segura
Camila Segura, productora de Radio Ambulante (Colombia).

A media mañana el foro continuó con la mesa de trabajo sobre “El sonido para contar historias reales – Diversidad de la materia sonora y elementos narrativos”. Los ponentes Charlotte de Beauvoir, en representación de la Universidad de los Andes; Francisco Godínez, del Centro de Producciones Radiofónicas, de Argentina; Diana Reyes, de la Universidad de Manizalez, Colombia, y Mirtha Guerra, de Radio Rebelde, de Cuba.

Charlotte de Beauvoir centró su exposoición en la creatividad del autor del documental sonoro y su trabajo en función de la imaginación para el oyente.
“El sonido se comunica directamente con el cuerpo: se nos eriza la piel con música” , sentenció la realizadora francesa radica en Colombia, al tiempo que dejó claro que el autor de documentales sonoros se adaptará a las medidas de su historia y verá qué es lo que requiere de los elementos narrativos”.

Charlotte de Beaovoir
Charlotte de Beauvoir, durante su intervención en la tercera mesa de trabajo del Foro de Sonodoc.

“Somos seres sonoros porque el sonido es el sentido de la intimidad, el que nos da confianza, nos relaciona con el entorno”, manifestó por su parte el representante de Argentina en el Foro de SONODOC, el comunicador Francisco Godínez, director del Centro de Producciones Radiofónicas de Buenos Aires. .”El sonido se comunica directamente con el cuerpo: se nos eriza la piel con música… El documental sonoro tiene esa potencialidad, acentuó el también el integrante de la directiva de SONODOC y hacedor de radio.

Tercera mesa de debate
Concurrida la sala de la Universidad Jorge Lozano Tadeo durante la presentación de la tercera mesa de trabajo de SONODOC en Bogotá.

Diana Reyes, de la Universidad de Manizales, profundizó en los valores del sonido y su recepción por la audiencia. “El primer ejercicio _de un documentalista _ es identificar los objetos sonoros y a partir de ahí se empiezan a construir las historias y el paisaje sonoro”, sostiene la docente colombiana, para quien la asimilación del sonido se traduce en el ejercicio de enteder el paisaje sonoro”. ¿Cuál es la relación sonido-memoria? ¿Cómo se reconstruye el sentido de la memoria con el sonido?. Hay que aprender a escuchar lo que los objetos sonoros nos sugiere. El documental se convierte en un escenario de debate y creación; se convierte en un formato base para cualquier persona que quiera contar una historia con sonido”.

En representación de Cuba, la periodista y reaizadora Mirtha Guerra Reyes, de Radio Rebelde, trajo a esta mesa de debate su ponencia The Soundscape: Una banda sonora para contar historias, de la que es coautor Francisco Delgado, de Radio Metropolitana, de Ciudad de La Habana.

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Mirtha Guerra, una de las representantes de Cuba en el Foro Iberoamericano de Documental Sonoro.

Más allá de reflexionar en torno a conceptos como paisaje sonoro y objeto sonoro, con su presentación Guerra Reyes, analizó  hasta qué punto los sonidos de la vida cotidiana forman parte de la identidad sonora de los habitantes de una comunidad. Después de ahondar en términos como el de marca sonora, hizo referencia a la relación existente entre la radio y el paisaje sonoro. En este punto, dedicó su exposición sobre sus experiencias en el género del documental sonoro y al uso narrativo que tienen dentro del mismo los sonidos de la vida real. Puso de ejemplo el documental ‘Business Men’, que realizó junto a su colega Francisco Delgado como parte de un taller de SONODOC impartido en el mes de febrero en el Instituto de Periodismo José Martí, de La Habana.

Foro SONODOC: Resumen de la segunda jornada

Con la conferencia el Documental Sonoro en la era de la Narrativa Transmedia, impartida por Juan Carlos Roque García, abrió la segunda jornada del Primer Foro de Documental Sonoro en Español que se celebra en Bogotá, Colombia, con el auspicio de las universidades Jorge Tadeo Lozano y de los Andes.

El documentalista cubano se refirió a cómo este género radiofónico puede ser parte de la narrativa transmedia. Puso como ejemplo la historia de los músicos del Buena Vista Social Club, llevada al cine por Wim Wender y a la radio por él a su paso por Radio Nederland. Mostró también la realización a modo de transmedia que tiene ‘América Entretejida’, una serie sobre el legado de tejedores latinoamericanos en la que se combinan varios soportes como el sonido, el video, la fotografía y la música.

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A su conferencia sobre el documental sonoro en la era de la narrativa transmedia, Juan Carlos Roque invitó a Lady Tabares, al cineasta Víctor Gaviria y a la documentalista de televisión Natalia Orozco.

En todo caso, contar una historia ya no es exclusivo de un solo medio o plataforma, sino que se piensan como una producción integrada. Y otras en las que el relato, apuntó Roque García, se entiende como una experiencia diferente en cada soporte, porque se cuenta a través de múltiples medios y en algunos casos con la participación de los receptores.

La protagonista de un documental sonoro participa del foro
Emotiva fue la presencia en el foro de Lady Tabares, la protagonista del documental sonoro ‘Amo mi soledad’, de reciente producción y con el que Roque García cuenta otra etapa de la historia de Lady Tabares, ahora en su condición de reclusa en prisión domiciliaria. Lady fue la protagonista de la película La Vendedora de Rosas, del director Víctor Gaviria. Al film le siguieron varios documentales de cuando el realizador cubano trabajaba en el servicio latinoamericano de la desaparecida Radio Nederland, la emisora mundial de Holanda.

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Lady Tabares, la protagonista de la película de Víctor Gaviria La Vendedora de Rosas, cuya historia luego devino en documental sonoro, libro, documental de video y serie de televisión.
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Este es el quinto encuentro de Lady Tabares con el periodista Juan Carlos Roque, ahora para ser parte de una conferencia sobre los diferentes soportes en los que ha sido contada la historia de la que un día fue niña de la calle en Medellín.

La historia de Lady ha sido contada también por el escritor Edgar Domínguez en el libro Lady Tabares, la niña que vendía rosas; en televisión por la documentalista de televisión Natalia Orozco,  y ahora por  RCN Televisión en coproducción con Sony Television Pictures y Netflix. Todos estos formatos están integrados a la página transmedia sobre Lady Tabares, creada por Roque Media Consulting.

Consultada sobre en qué medio ve mejor representada su vida, Lady Tabares se refierió a que cada soporte lo ha hecho de una manera diferente y que todos en su conjunto reflejan las variadas aristas de su accidentado camino en busca de la felicidad, la que, por cierto, está casi tocando a su puerta.

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Lady Tabares aclamada por los asistentes al Foro Iberoamericano de Documental Sonoro en Bogotá.
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Mesa de trabajo: Prácticas, alcance y elementos de definición del documental sonoro

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Karla Lechuga expone visión sobre sobre documental sonoro, alcance y elementos de definición.

A la conferencia sobre el documental sonoro en la era de la narrativa transmedia le siguió la mesa de trabajo # 2 del Foro de SONODOC, que también tuvo como sede la Sala Marta Traba, de la Universidad de los Andes. ‘El género documental sonoro en español: Prácticas, alcance y elementos de definición’, fue tema de los panelistas Karla Lechuga, de la Universidad Nacional Autonóma de México; Melissa Vergara, de la Universidad de Manizales, de Colombia; Lea Lvovich, de la Universidad Nacional Entre Ríos, de Argentina, y Juan Carlos Roque, periodista y productor de radio, de Cuba.

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Melissa Vergara, de la Universidad de Manizales hace su exposición en la segunda mesa de trabajo del Foro de SONODOC.
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Asistentes al foro de SONODOC en Bogotá participan en los debates que se generan en las mesas de trabajo.

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Foro SONODOC: Resumen de la primera jornada

¿Cómo contar historias con sonidos? Esta interrogante reúne a diversos productores e investigadores radiales en el Primer Foro de Documental Sonoro en Español, desarrollado en Bogotá, Colombia, desde hoy lunes y hasta el viernes.

Durante una conferencia inaugural titulada ‘El documental sonoro: elementos del género y nuevas tendencias en la era digital’, la profesora del Centro de Estudios en Periodismo en la Universidad de los Andes, Charlotte de Beauvior expresó que todavía no existe un consenso en torno a la definición del género.

Conferencia inaugural
Charlotte de Beauvoir durante la su conferencia inaugural ‘El Documental sonoro: Elementos del género y nuevas tendencias en la era digital.

“Definir el documental radiofónico no es tarea fácil. Mientras en Estados Unidos se habla de documentary, otros países como Canadá, Australia y Gran Bretaña adoptaron el término defeature, el cual fue popularizado por la BBC.”, apuntó Beauvior.

“El tiempo empleado para investigar y producir no solamente ayuda a distinguir el documental sonoro del reportaje. Mientras que el primer género corresponde a una encomienda especial o a una propuesta original, el segundo suele ser incorporado en la parrilla de un programa determinado”, afirmó Beauvior.

Después de reflexionar en torno a la relación que establece el documental sonoro con la realidad, la autora de Cartagena: dos caras de la misma moneda mencionó algunos de los cambios que ha sufrido el género en la era de Internet.

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Realizadores de Argentina, Colombia, Costa Rica, España, Perú y México asistieron a la sesión inaugural del Primer Foro Iberoamericano de Documental Sonoro.
Representacion de Cuba
Georgina Torriente Robert y Mirtha Guerra Moré asisten también en representación de Cuba.
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Desarrollo del documental Sonoro en América Latina 

Integrada por los siete  miembros de la directiva de SONODOC, la mesa de trabajo inaugural del evento reflexionó en torno a la existencia del documental sonoro en América Latina.  Procedentes de Argentina, Colombia, Cuba, España, México y Perú, cada uno de los ponentes mencionó los desafíos que enfrenta, hoy, el género en la región.

El documentalista cubano  Juan Carlos Roque, radicado en Holanda, expresó que aún cuando Cuba no escapa a las problemáticas de producción y emisión del documental sonoro, existen intenciones  por rescatar el género dentro de la Isla.

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De izquierda a derecha: Francisco Godínez, Juan Carlos Roque y Charlotte de Beauvoir.

“El Instituto Internacional de Periodismo José Martí acoge con frecuencia talleres relacionados con la realización radial, dentro de los cuales se incluye el género del documental sonoro”, afirmó el autor de Cartas de una madre.

Sin embargo, el Director Roque Media Consulting aclaró que  la realización del género del documental sonoro en Cuba  responde en la mayoría de los casos,  al esfuerzo individual de los  productores y no a una concepción propia del sistema de radiodifusión

Por su parte,  el  Director del Centro de Producciones Radiofónicas de Buenos Aires, Francisco Godínez, expresó que  aún cuando en Argentina no hay un desarrollo del documental sonoro, existen muchos productores intentando crear formatos distintos con el sonido.

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Mesa de trabajo con los fundadores de SONODOC

“En los países del Cono Sur  hay una inquietud tremenda por narrar la realidad. Mientras algunos  productores intentan seguir una vertiente naturalista mediante la grabación del paisaje sonoro, otros capturan los sonidos de la vida cotidiana para apoyar un discurso más  explicativo y periodístico“, apuntó Godínez.

Mientras tanto, el Directo de Radio Sures, Jorge Bernard Corteggiani afirmó que, en España, el documental que cuenta historias con sonidos  no existe, ya que la radio no es muy valorado dentro de su país.

“Cuando Radio France tiene alrededor de 14 millones de oyente, Radio Nacional España solo alcanza a tener unos cuantos oyentes”, expresó Corteggiani.

Por otra parte,  la productora en la emisora voy.fm , Karla Lechuga, apuntó que en las bibliotecas de México no existe una producción bibliográficas relacionadas con el documental sonoro.

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De izquierda a derecha: María Guadalupe Cortéz, Alejandro Cornejo, Karla Lechuga y Jorge Bernard Corteggiani.

“Durante  la realización de mi tesis de licenciatura relacionada con el documental sonoro, me percaté que no existe un material bibliográfico sobre el género en Español, la mayor referencia proviene de Estados Unidos y Europa”, expresó Lechuga.

En representación de Perú,  el periodista , investigador sonoro y profesor de la Universidad de San Martín de Porres, Alejandro Cornejo expresó que el documental sonoro hoy más que nunca necesita cobrar vida en la región, ya que permite resguardar para el futuro el paisaje sonoro de cada uno de los países latinoamericanos.

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Los asistentes a la primera mesa de debate del Foro de SONODOC escucharon de primera mano la situación del género documental sonoro en Latinoamérica.

En una intervención, la realizadora María Guadalupe Cortéz reconoció los aportes de Radio Educación en México, al ser una de las primeras emisoras en acoger la producción y transmisión del género en el nación azteca.

A nombre de Colombia, la productora de radio y  profesora del Centro de Estudios en Periodismo en la Universidad de los Andes, Charlotte de Beauvior expresó que la mayor producción de documentales sonoros en esa nación provienen de las aulas universitaria .

Acogido por las universidades colombianas Jorge Tadeo Lozano y los Andes, el Foro de Documental Sonoro en Español nació como iniciativa en la Décima Bienal Internacional de Radio en México.

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